CULTURA

Reseña: “Todo es demasiado” de Cristhian Briceño

Gino Canales

Emecé, 2019. 168 pp.

Por lo general las contraportadas son los últimos lugares que un lector debería revisar para hacerse una idea del libro a leer. Entre lugares comunes, simplificaciones erróneas y cierta levedad intencional, el libro sale mal parado casi siempre. En el caso de Todo es demasiado, ocurre más bien lo contrario: se nos da una buena pista de cómo aproximarnos al conjunto de relatos, en el contraste con el realismo tradicional de la escena nacional y en la palabra clave que tiñe todos los textos, el extrañamiento.

 Todo es demasiado reúne once cuentos que comparten entre sí una atmósfera de extrañamiento y distancia frente a situaciones que, más que fantásticas, se sienten irreales. A Briceño no parece interesarle demasiado la operación de mitologización que suele acompañar la construcción de mundos alternos en la fantasía y la ciencia ficción. Lo que parece interesarle más es la incomodidad que el texto genera en el contraste con lo que podríamos llamar conductas normales frente a ciertas situaciones: pensemos en “Hangares vacíos”, uno de los mejores cuentos del libro, que lidia con cómo un hombre procesa la repentina muerte de su esposa. Lo que ocurre en el cuento es que el duelo se convierte en una situación incómoda, tediosa, que enmascara un dolor real que no sabe cómo salir a flote y que dota de una sensación de irrealidad al cuento, la sensación de que lo que está ocurriendo no es lo que debería estar ocurriendo.

 La irrealidad y el extrañamiento que permean estos cuentos se traslucen en conductas atípicas, entonces, y estas destacan más que el contexto en el que se terminan insertando. Resulta más desconcertante la negativa de un hombre a escuchar sobre el embarazo de su novia que el hecho de que la conversación se sitúe en una sociedad caníbal. O la relación que se establece entre violador, víctima y sociedad antes que el sobrenatural sistema de justicia que opera en el juicio del primero. En la mayor parte de los cuentos estas conductas funcionan como mecanismos de protección (o negación) de un mundo que parece imposible de soportar, pero, más que la motivación, importa el efecto que produce sobre el texto y eso es algo que Briceño consigue capturar con bastante acierto.

 No todos los cuentos están igual de logrados, claro, algunos no parecen tener dirección o mayor gracia y otros como “De Ray para Dorothy” no saben bien cómo cerrar y optan por párrafos líricos más bien disruptivos, si no torpes. No son defectos que afecten realmente el conjunto, aunque, en el caso de los finales, puede resultar molesto para algunos. Un libro recomendable, de eso sí no tengo dudas (denle una buena leída a “Todos los jóvenes muchachos” y a “Timolina” y verán que tengo razón).

Gino Canales
Estudiante de Humanidades con mención en Estudios teóricos y críticos por la PUCP. Fue miembro del colectivo Extramuros.
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